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Lo mejor:
1. Con todo y sus defectos, y a pesar del estilo demasiado académico de Michael Hoffman, el filme llega a convencer, al rechazar con inteligencia el final aleccionador con moraleja, prescindiendo del lazo rosa con que suelen atarse los desenlaces en este género.
2. Kevin Kline, impecable como siempre, y Emile Hirsh, que lo secunda con sorprendente oficio.
3. La banda sonora de James Newton Howard, una partitura multirreferencial que ha sido calificada por la crítica yanqui como una obra maestra sin paliativos, evocadora y fantástica. Ya suena como nominable al Oscar.
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